Солнце
Солнце.

Солнце |
Древнейший космический символ, известный всем народам, означает жизнь, источник жизни, свет. С солярной символикой связываются такие характеристики, как верховенство, жизнесозидание, активность, героическое начало, всеведение. Солнечный культ наиболее развит в египетской, индоевропейской, мезоамериканской традициях. Образ солнечного божества, передвигающегося в колеснице, запряженной четверкой белых коней, сохранился в индо-иранской, греко-римской, скандинавской мифологии. На исходе римской эпохи многие божества наделялись солнечными характеристиками (Митра, Христос). Римский праздник в честь божества Соль Инвиктус (непобедимое Солнце), отмечаемый 25 декабря, в день зимнего солнцестояния, перешел в христианство в качестве праздника Рождества Христова. |
У Августина и Григория Нисского символика этого праздника связывается с рождением нового света мира и исчезновения мрака. Солнце часто выступает в качестве первоначального символа верховного божества либо отождествляется с ним. В Древнем Египте бог солнца Ра является главенствующим божеством пантеона. Солнце переправляется по небесному океану — на рассвете это юный бог Хепри, в зените — Ра, солнечный бог в расцвете сил, на закате — бог-старец Атум. В индоевропейской традиции солнце олицетворяло верховное божество. В различных традициях оно описывается как «глаз неба» (или божества неба): в Индии Сурья — око Варуны; в греческой традиции солнце предстает как «всевидящий глаз Зевса» (у Гомера); в Персии оно является оком Ахурамазды; в германской мифологии — «глазом Вотана (Одина)».
Солнце — даритель света и жизни, правитель верхнего и нижнего мира, которые он обходит во время своего суточного обращения: «Хотя ты находишься далеко, твои лучи падают на землю; хотя ты пребываешь на лицах людей, твои следы невидимы»; «Мир существует через тебя», — гласят гимны Эхнатона, обращенные к солнечному богу Атону. Солнечные божества и божественные персонификации солнца наделяются атрибутами всеведения и всевидения, а также верховной власти. Всевидящее око солнечного божества воплощает гарантию справедливости. Оно видит все и знает все — это одно из важнейших качеств солнечного божества. В Ведах воспевается великий бог Сурья, всезнающий и всевидящий, перед лицом которого звезды исчезают, как воры. Один из ведийских гимнов, посвященных солнцу, гласит: «Вот оно встает, дивное око солнца, воды и огня, средоточие силы богов, оно наполняет небо, землю и воздух своей лучезарной сетью, оно есть душа всего, что движется и не движется». Сурья изгоняет не только темноту, но и болезни и дурные сны. По причине практически универсальной ассоциации с просвещением или озарением солнце выступает как источник мудрости. Эти качества — благотворное действие, верховная власть, справедливость и мудрость — в рамках развитого солнечного культа связываются с элитой общества. Монархи правили от имени солнца и к солнцу возводили свое происхождение. Нередко солнечный культ оказывается связанным с идеологией священного правления (правитель Перу — олицетворение солнечного бога, фараон — бог солнца, в Японии солнечная богиня Аматэрасу, верховное божество пантеона, была охранительницей императорского рода). Кроме того, солнце олицетворяет героическое начало. Многие герои мифологии наделяются выраженными солярными характеристиками (Геракл, Самсон и др.).
Образ солнца может быть рассмотрен в соотнесении с луной, в ряде мифологий выступающей в качестве его божественной супруги. Солнце господствует над луной; в английском и ряде других языков воскресенье названо в честь солнца, тогда как понедельник — в честь луны. Солнце несокрушимо и бессмертно, в отличие от луны, непостоянной и ущербной, умирающей и вновь рождающейся. Подчиненный характер луны проявляется и в том, что она лишь отражает излучаемый солнцем свет. В целом с солнцем связываются мужской, активный и положительный принцип, а с луной — женский, пассивный и негативный. Так, например, в древнеиндийской мифологии солнечная династия — миролюбивая, тогда как лунная отличается воинственностью. Из металлов солнцу соответствует золото, а из цветов — желтый, тогда как луна соотносится с серебром и белым цветом.
Ночное исчезновение солнца может рассматриваться как смерть: «Солнце, которое считается заходящим, умирающим ежедневно, было первым существом, которое прошло жизненный путь с востока на запад. Оно было первым смертным, первое указало путь людям. Когда течение нашей жизни завершено, наше собственное солнце заходит на далеком западе» (Веды), «Ночная переправа» солнца олицетворяет неизбежность смерти, тьмы, греха, подобно тому как существование белого цвета предполагает наличие черного. Однако смерть солнца не является окончательной и обязательно включает идею воскресения, по сути, она не может считаться настоящей смертью.
В христианстве солнце становится символом Бога и слова Божьего — несущего жизнь и непреходящего; его имеют своей эмблемой носители слова Божьего; облеченной в солнце показана истинная церковь (Апок. 12). Подобно солнцу сияет праведник (в соответствии с традицией, представляющей святость, дух в образе света). Солнце изображается на гербах многих государств; восходящее солнце — государственная эмблема Японии.
|
|
sigils.ru |
Краденое солнце
Солнце по небу гуляло
И за тучу забежало.
Глянул заинька в окно,
Стало заиньке темно.
А сороки-
Белобоки
Поскакали по полям,
Закричали журавлям:
"Горе! Горе! Крокодил
Солнце в небе проглотил!"
Наступила темнота.
Не ходи за ворота:
Кто на улицу попал -
Заблудился и пропал.
Плачет серый воробей:
"Выйди, солнышко, скорей!
Нам без солнышка обидно -
В поле зёрнышка не видно!"
Плачут зайки
На лужайке:
Сбились, бедные, с пути,
Им до дому не дойти.
Только раки пучеглазые
По земле во мраке лазают,
Да в овраге за горою
Волки бешеные воют.
Рано-рано
Два барана
Застучали в ворота:
Тра-та-та и тра-та-та!
"Эй вы, звери, выходите,
Крокодила победите,
Чтобы жадный Крокодил
Солнце в небо воротил!"
Но мохнатые боятся:
"Где нам с этаким сражаться!
Он и грозен и зубаст,
Он нам солнца не отдаст!"
И бегут они к Медведю в берлогу:
"Выходи-ка ты, Медведь, на подмогу.
Полно лапу тебе, лодырю, сосать.
Надо солнышко идти выручать!"
Но Медведю воевать неохота:
Ходит-ходит он, Медведь, круг болота,
Он и плачет, Медведь, и ревёт,
Медвежат он из болота зовёт:
"Ой, куда вы, толстопятые, сгинули?
На кого вы меня, старого, кинули?"
А в болоте Медведица рыщет,
Медвежат под корягами ищет:
"Куда вы, куда вы пропали?
Или в канаву упали?
Или шальные собаки
Вас разорвали во мраке?"
И весь день она по лесу бродит,
Но нигде медвежат не находит.
Только чёрные совы из чащи
На неё свои очи таращат.
Тут зайчиха выходила
И Медведю говорила:
"Стыдно старому реветь -
Ты не заяц, а Медведь.
Ты поди-ка, косолапый,
Крокодила исцарапай,
Разорви его на части,
Вырви солнышко из пасти.
И когда оно опять
Будет на небе сиять,
Малыши твои мохнатые,
Медвежата толстопятые,
Сами к дому прибегут:
"Здравствуй, дедушка, мы тут!"
И встал
Медведь,
Зарычал
Медведь,
И к Большой Реке
Побежал
Медведь.
А в Большой Реке
Крокодил
Лежит,
И в зубах его
Не огонь горит,-
Солнце красное,
Солнце краденое.
Подошёл Медведь тихонько,
Толканул его легонько:
"Говорю тебе, злодей,
Выплюнь солнышко скорей!
А не то, гляди, поймаю,
Пополам переломаю,-
Будешь ты, невежа, знать
Наше солнце воровать!
Ишь разбойничья порода:
Цапнул солнце с небосвода
И с набитым животом
Завалился под кустом
Да и хрюкает спросонья,
Словно сытая хавронья.
Пропадает целый свет,
А ему и горя нет!"
Но бессовестный смеётся
Так, что дерево трясётся:
"Если только захочу,
И луну я проглочу!"
Не стерпел
Медведь,
Заревел
Медведь,
И на злого врага
Налетел
Медведь.
Уж он мял его
И ломал его:
"Подавай сюда
Наше солнышко!"
Испугался Крокодил,
Завопил, заголосил,
А из пасти
Из зубастой
Солнце вывалилось,
В небо выкатилось!
Побежало по кустам,
По берёзовым листам.
Здравствуй, солнце золотое!
Здравствуй, небо голубое!
Стали пташки щебетать,
За букашками летать.
Стали зайки
На лужайке
Кувыркаться и скакать.
И глядите: медвежата,
Как весёлые котята,
Прямо к дедушке мохнатому,
Толстопятые, бегут:
"Здравствуй, дедушка, мы тут!"
Рады зайчики и белочки,
Рады мальчики и девочки,
Обнимают и целуют косолапого:
"Ну, спасибо тебе, дедушка, за солнышко!" www.stihi-rus.ru
Физ. характеристики различных слоев приведены на рис. 5 (условно выделена нижняя хромосфера толщиной H 1500 км, где газ более однороден). Нагрев верхней атмосферы С.- хромосферы и короны - может быть обусловлен механич. энергией, переносимой волнами, возникающими в верхней части конвективной зоны, а также диссипацией (поглощением) энергии электрич. токов, генерируемых магн. полями, движущимися вместе с конвективными потоками.
Существование на С. поверхностной конвективной зоны обусловливает ещё ряд явлений. Ячейки самого верхнего яруса конвективной зоны наблюдаются на поверхности С. в виде гранул (см. Грануляция). Более глубокие крупномасштабные движения во втором ярусе зоны проявляются в виде ячеек сверхгрануляции и хромосферной сетки. Имеются основания считать, что конвекция в ещё более глубоком слое наблюдается в виде гигантских структур - ячеек с большими, чем сверхгрануляция, размерами.
Большие локальные магн. поля в зоне 30o от экватора приводят к развитию т. н. активных областей с входящими в них пятнами. Число активных областей, их положение на диске и полярности пятен в группах изменяются с периодом H 11,2 года. В период необычайно высокого максимума 1957-58 гг. активность затрагивала практически весь солнечный диск. Кроме сильных локальных полей на С. имеется более слабое крупномасштабное магн. поле. Это поле меняет знак с периодом ок. 22 лет и близ полюсов обращается в нуль в максимуме солнечной активности.
3. Фотосферные явления
Солнце, видимое с Земли,- это круг со средним угловым диаметром 1920''. При спокойных атмосферных условиях солнечный телескоп позволяет "увидеть" детали размером ~ 1'', что на расстоянии в 1 а. е. соответствует H 700 км.
Рис. 6. Грануляция солнечной фотосферы. |
Рис.7. Солнечное пятно |
Солнечная поверхность, наблюдаемая в телескоп в видимом диапазоне длин волн, представляется совокупностью ярких площадок, окружённых относительно тёмными тонкими промежутками. Это - солнечные гранулы (рис. 6), их размеры различны и составляют в среднем H 700 км, "время жизни" (появление и угасание гранулы) H 8 мин. Гранулы разделяются тёмными промежутками шириной ок. 300 км. Флуктуации яркости, вызываемые грануляцией, невелики. Превышение яркости над ср. фоном 10%.
Часто в областях, располагающихся в зоне 30o от экватора, кроме спокойной грануляционной картины наблюдаются солнечные пятна и факелы. Телескоп позволяет различать тёмный овал (т.н. тень пятна), окружённый более светлой полутенью (pиc. 7). Характерный размер развитого пятна составляет H 35000 км. Диаметр тени примерно вдвое меньше. Близ тени появляются отдельные яркие участки, к-рые в виде узких струй (диаметр D H 700 км) растекаются к периферии пятна. Они образуют характерную волокнистую структуру полутени. Время жизни отдельных волокон H 30-60 мин. В самой тени пятна также наблюдаются слабоконтрастные флуктуации яркости - очень маленькие светлые точки (D H 350 км), живущие 15-30 мин. Их отождествляют с "остаточной" грануляцией в условиях сильного магн. поля тени пятна. Поток лучистой энергии в тени пятна ослаблен примерно в 3 раза, что явл. следствием понижения темп-ры от 6000 до 4500 К. Это понижение темп-ры отражается и на спектре пятен: усилены спектр. линии более низкого возбуждения, молекулярные полосы. Видно также, что линии несколько сдвинуты в коротковолновую область. Это позволяет установить (на основе Доплера эффекта), что на уровне фотосферы (в области образования изучаемых линий) газ вытекает из пятна (эффект Эвершеда). Движение наружу - от тени к периферии - характер, но лишь для тёмных, холодных волокон - более горячий газ медленно движется в противоположном направлении. В полутени направление движения близко к горизонтальному. На больших высотах - в хромосфере и короне - газ, наоборот, втекает в область пятна.
Пятна обычно окружены целой сетью ярких цепочек - фотосферным факелом. Ширина цепочек равна диаметру образующих её ярких элементов (групп гранул) и составляет ок. 5000 км, длина достигает 50 000 км. Размер факельных гранул лишь ненамного превышает размер обычных гранул. Факел - долгоживущее образование, он часто не исчезает в течение целого года, а группа пятен на его фоне "живёт" около месяца (самое большое пятно - до неск. месяцев). Суммарная площадь цепочек - волокон факела - примерно в 4 раза больше площади пятна. Факелы, правда менее яркие, встречаются и независимо от пятен. Величина суммарной площади факелов в годы минимума солнечной активности мала, но в годы максимума волокна факелов могут занимать до 10% всей поверхности С. Волокна факелов отчётливо видны лишь около края диска С. (но не на самом краю), где превышение их яркости над фоном достигает 10-20%. Поскольку около края диска просматриваются поверхностные слои, то такое превышение яркости свидетельствует, что темп-ра верхних слоев факела примерно на 300 К выше, чем невозмущённой фотосферы.
Рис. 8. Распределение температуры Т, концентрации нейтрального водорода n и свободных электронов ne в фотосфере и нижней хромосфере (h - высота в км). |
Распределение темп-ры и плотности с высотой в фотосфере и нижней хромосфере приведено на рис. 8. Поскольку в факеле при оптической толще 0,1-1 темп-ра несколько выше, чем на тех же уровнях в фотосфере, градиент темп-ры - скорость её уменьшения с высотой - в факеле меньше, чем в фотосфере.
4. Хромосфера и корона
Излучение верхних слоев солнечной атмосферы слабее фотосферного не менее чем в 10 тыс. раз. Поэтому даже ничтожная доля света фотосферы, рассеянная в земной атмосфере или в оптич. частях телескопа и спектрографа, создаёт столь высокий фон, что прямыми методами не удаётся регистрировать слабое излучение хромосферы и короны. Для этих целей в принципе применяются 2 метода (прямые наблюдения возможны во время солнечных затмений). В первом методе обычно производят искусственное экранирование диска С. Этот метод позволяет наблюдать хромосферу и корону за краем диска С., вообще говоря, только в плоскости полученного изображения, что ограничивает возможности изучения развития явлений большой длительности. Второй метод - изучение внеш. атмосферы в проекции на диск С.- основан на непрозрачности хромосферы и короны в свете нек-рых линий, поскольку излучение на частотах центра ряда спектр. линий (водородной Нa, линий Н и К ионов CaII и др.) образуется выше фотосферы - в хромосфере. Оптич. толща хромосферы для этих частот >>1, так что свет фотосферы в этих частотах до наблюдателя не доходит. Исследование названных линий позволяет изучать особенности структуры атмосферы на высотах 1000-3000 км [линия К (CaII) образуется в несколько более высоких слоях, чем Нa]. Внеатмосферные наблюдения позволили получить изображения С. в длинах волн лаймановской линии водорода Za (1216 ) и линиях гелия (584 и 304 ), а также в коротковолновых корональных линиях. Применение этого метода требует выделения узкого спектр. интервала сложным интерференционно-поляризационным фильтром (см. Светофильтры) или спектрографом. Независимые данные о внеш. атмосфере С., правда с меньшим пространственным разрешением по поверхности, получаются из радионаблюдений на длинах волн 1 см.
Хромосфера вне диска С. (за лимбом) представляется излучающим (эмиссионным) слоем протяжённостью H 10 000 км. Нижняя хромосфера (от края С. до высот H 1500 км) излучает слабый непрерывный спектр, на фоне к-рого видны многочисленные, в основном слабые, эмиссионные линии. В проекции на диск С. они наблюдаются как линии поглощения на ярком фоне фотосферного излучения. Характеристики эмиссионного спектра позволяют определить физ. условия в нижней хромосфере (см. Линейчатое излучение). Данные наблюдений линий нейтрального железа (FeI), титана (TiI) и т. д. говорят о низкой темп-ре этого слоя (Т H 5000 К); по интенсивности линий можно найти n - число атомов в 1 см3. Напр., на высоте ~1000 км число атомов водорода nH ~ 1013 см-3.
Интенсивность многочисленных слабых эмиссионных линий резко уменьшается с высотой в соответствии со спадом плотности по экспоненциальному закону (см. Барометрическая формула). Выше 1500 км наблюдаются лишь сильные линии водорода Нa (6563 ), Нр (4861 ) и др., гелия D3 (5876 ) и 10 830 , линии Н и К(СаII). По интенсивности линий удаётся выявить на высотах >1500 км участки повышенной яркости, соответствующие уплотнениям газа, и на некоторой высоте, характерной для каждой линии, наблюдается свечение изолированных газовых столбов - хромосферных спикул. Диаметры спикул ~ 1000 км, скорости подъёма или опускания H 20 км/с, время жизни - неск. мин. Больших высот достигает довольно малое число спикул, на высоте h H 3000 км они занимают ок. 2% площади солнечной поверхности. Механизм образования спикул связан со сложной структурой магн. полей фотосферы.
Вдоль лимба яркость хромосферы меняется: в активных областях возрастает число спикул и усиливается излучение. В среднем излучение хромосферы в активных областях возрастает в 3-5 раз, что соответствует увеличению плотности газа примерно в 2 раза (интенсивность излучения пропорциональна n2).
Хромосфера выше 1500 км представляет собой в основном набор сравнительно плотных (nH H 1010-1011 см-3 при Т H 6000-15000 К) газовых волокон и струй с гораздо более разреженным (типа коронального) газом между ними. Выше 4-5 тыс. км остаются только спикулы. При наблюдении в линиях Нa или К (CaII) хромосфера имеет вид мелких узелков, по размерам немного превосходящих гранулы. Эти узелки, в свою очередь, объединяются в крупные ячейки диаметром (2-3).104 км, они покрывают весь диск, образуя хромосферную сетку. В ячейке газ растекается от центра к периферии со скоростью 0,3-0,4 км/с. Магн. поле на границе ячеек усилено и составляет 10-15 Э, ср. время жизни такого образования - около суток. Спикулы, видимые на диске, также концентрируются к границам ячеек сетки.
Образование хромосферной сетки связывают с конвективными движениями большого масштаба - сверхгрануляцией. Горизонтальное растекание ионизованного газа от центра ячейки к периферии сгребает слабое магн. поле (с почти вертикальными силовыми линиями). Усиление поля вызывает интенсификацию свечения хромосферы близ границ сетки, аналогично тому как это происходит в слабых активных областях (см. ниже). Участки активной хромосферы в проекции на диск (в линии Нa) представляют собой яркие области - флоккулы, пересечённые системой тёмных волоконец - фибрилл. Системы этих волоконец (шириной 1000- 2000 км и длиной 10 000 км) обычно соединяют области противоположных полярностей магнитного поля. Над старыми пятнами обычное радиальное расположение волокон несколько нарушается - образуется вихреобразная структура типа циклона. Тёмные волокна представляют собой уплотнения газа, вытянутые вдоль силовых линий магн. поля. Эти плотные волокна лежат низко. Поэтому в образующихся выше линиях К (CaII), La, 304 (HeII) флоккулы представляют собой диффузные яркие образования. Интенсивность излучения хромосферы (хромосферная эмиссия) в целом невелика. Для звёзд солнечного типа установлено, что хромосферная эмиссия в линиях Н, К и др. падает с уменьшением скорости вращения звёзд и их возрастом. Согласно этому критерию, С.- довольно старая звезда с низкой активностью.
Рис. 9. Корона Солнца, сфотографированная при полном солнечном затмении (с) В.Хондырев, А. Юферев. Подробнее... |
Между хромосферой и короной лежит узкий переходный слой, в к-ром темп-ра быстро растёт от ~ 104 до ~ 106 К. Солнечная корона в момент полной фазы затмения представляется серебристым сиянием, простирающимся до неск. радиусов С. (рис. 9). Свечение короны - это рассеянное на свободных электронах излучение фотосферы. По его интенсивности можно заключить, что в основании короны число электронов (и протонов) в 1 см3 H 3.108 и что это число заметно уменьшается с высотой. Т. о., солнечную корону образует чрезвычайно разреженный газ, и даже слабые магн. поля, проникающие в корону, оказывают существенное влияние на её динамич. характеристики и строение. Фотографии показывают, что корона не явл. однородным образованием. Выделяются корональные щёточки близ полюсов, дуги и корональные лучи на более низких широтах. Корональные магн. поля, являющиеся продолжением нижележащих полей, изменяются медленно. В соответствии с этим структура короны довольно устойчива, существенные изменения происходят за годы. Необычными оказались температурные условия в короне. Неск. эмиссионных линий короны - зелёная (5303 ), красная (6374 ) и др. - были отождествлены с линиями высокоионизованных атомов Fe, Ni и Са, лишённых от 9 до 14 электронов. Поскольку отрыв электронов происходит в результате столкновения тяжёлого (малоподвижного) иона с налетающими электронами, необходимо, чтобы кинетич. энергия последних была очень высокой (соответствовала электронной температуре ~ l,5.106K). Высокая темп-ра короны подтверждается целым рядом независимых определений. Так, большая протяжённость короны, медленное убывание её плотности с высотой возможны, согласно барометрич. ф-ле, лишь при T H 1,5.106K. В радиодиапазоне для волн с 1 м корона непрозрачна и излучает как чёрное тело с Т ~ 106K. В коротковолновой области ( < 400 ) наблюдается набор осн. (резонансных) линий ионов, характерный для спектров разреженных газов с Т ~ 106K. Ширина спектр. линий высокоионизованных атомов (FeX - FeXIV), связанная с тепловым разбросом их скоростей, также соответствует Т 106K.
Плазма в областях активной короны - корональных конденсациях - примерно в 3 раза плотнее, чем в окружающих областях. Ср. темп-ра в конденсации обычно также H 1,5.106K. Однако в областях, примыкающих к солнечным пятнам, плазма короны нагрета до ~ 107K. Количество горячего вещества в короне возрастает после бурных нестационарных процессов, особенно после вспышек. Для этого вещества характерны линии ионов CaXV, MgXII и др., образующихся при темп-рах (3-10).106K.
На снимках короны с высоким пространственным разрешением, получаемых, напр., в свете зелёной корональной линии во время затмений, корональные конденсации наблюдаются в виде совокупности петель (арок). На рентг.фотографиях короны эти петли отчётливо видны не только на лимбе, но и на диске С. Радио- и рентг. наблюдения свидетельствуют о том, что вещество спокойной короны, вне активных областей, по-видимому, также сосредоточено в отдельных, менее контрастных петлях. Эти петли являются "пучками" магнитных силовых линий. Магнитное поле не препятствует переносу энергии вдоль силовых линий, но существенно затрудняет процессы переноса - теплопроводность, диффузию заряженных частиц - поперёк поля. Поэтому отдельные петли оказываются изолированными друг от друга. Если в вершине петли выделяется энергия (напр., газ нагревается из-за затухания волн), то теплота распространяется по силовым линиям вниз, нагревая плотный газ в основаниях петли. Происходит своеобразное "испарение" плотного газа в корональную часть арки. В установившемся стационарном состоянии плотность плазмы в петле оказывается тем большей, чем больше выделяемая в её вершине энергия.
В нек-рых местах спокойной короны петли отсутствуют. Эти области из-за пониженной яркости в рентг. лучах наз. корональными дырами. Для них характерна открытая магн. конфигурация с замыканием силовых линии далеко в межпланетном пространстве. Вещество дыр уже не удерживается магн. силами и беспрепятственно истекает в межпланетное пространство. Плотность в этих областях короны уменьшается, и, ввиду больших энергетич. потерь на формирование газодинамич. потока, темп-ра оказывается несколько ниже, чем в обычных корональных петлях. Это объясняет пониженную яркость дыр в рентгеновском диапазоне по сравнению со спокойной короной.
В короне расположены сравнительно холодные плотные облака (n = 1010-1011 см-3. Т ~ 104K.) - протуберанцы, простирающиеся в длину до 1/3 . Эти облака имеют подчас причудливую форму (диффузные образования, дуги, воронки и т. д.), движения в них очень сложны. Наиболее распространены "спокойные" протуберанцы, появление к-рых обычно связано с развитием группы пятен, но существуют они значительно дольше пятен (до 1 года). Непосредственно в зоне пятен наблюдаются после вспышек т. н. протуберанцы солнечных пятен - потоки газа, втекающего из короны в зону пятен со скоростями в неск. десятков км/с. Другой вид протуберанцев связан с выбросами вещества вверх (обычно после вспышек) со скоростями ~ 100-1000 км/с (т. н. быстрые эруптивные протуберанцы, рис. 10).
Физ. условия в протуберанцах близки к хромосферным, поэтому характер спектров и методы наблюдения протуберанцев и хромосферы совпадают. Образование протуберанцев, траектории движения и "поддержка" тяжёлых газовых облаков в короне обусловлены действием магн. сил.
5. Магнитные поля и солнечная активность
Рис. 11. Магнитное поле солнечного пятна (по А. Б. Северному). Величина и направление вектора напряжённости поля показаны отрезками прямых линий. На периферии пятна силовые линии пола наклонены сильнее, чем в его центре. |
Все явления солнечной активности связаны с выходом на поверхность С. магн. полей. Уже первые измерения эффекта Зеемана, проведённые в начале 20 в., показали, что поля в пятнах характеризуются напряжённостью порядка неск. тыс. эрстед, причём такие доля реализуются в областях с диаметром H 20 000 км. Совр. приборы для измерения полей на С. позволяют не только измерять величину поля с точностью до 1 Э, но и судить об углах наклона вектора напряжённости магн. поля. Выяснено, напр., что факелы представляют собой области с полями 5-300 Э. В тени пятен поля достигают 1000-4500 Э. В центре пятна поле направлено вверх, вдоль радиуса С., но к периферии его наклон увеличивается, и в полутени поле уже практически параллельно солнечной поверхности (рис. 11). Поле сосредоточено в отдельных жгутах.
Среднее по солнечной поверхности поле имеет порядок 1 Э, оно состоит, по-видимому, из отдельных ячеек с Н ~ 10 Э на их границах. Такое поле наблюдается близ полюсов С., тогда как на низких широтах оно часто возмущено сильными полями активных областей. Эти сильные локальные поля возмущают не только фотосферу, но проникают и во внеш. слои. В хромосфере над тенью пятен их величина может достигать ~1000Э, над полутенью и факелами ~100 Э. Косвенные данные говорят, что поля в короне над активной областью ~10-0,1 Э. Т. о., активная область (или центр активности) отождествляется с местом повышенной напряжённости магн. поля. Нижнее основание активной области - факелы и пятна - располагается в фотосфере. Верхняя часть проявляется как хромосферный факел (флоккул), и в короне - как корональная конденсация.
Чаще всего активные области характеризуются двумя полюсами противоположной полярности - т.н. биполярными центрами, хотя встречаются как мультиполярные, так и униполярные области. Полюса противоположной полярности соединяются системой арок протяжённостью до 30 000 км и высотой до 5000 км. Вершины арок медленно поднимаются, а около полюсов газ стекает вниз, по направлению к фотосфере.
Своеобразно развитие активной области во времени. С усилением магн. поля в фотосфере возникает факел, постепенно увеличивающий свою площадь и яркость. Примерно через сутки в нём возникает неск. тёмных точек - пор, развивающихся затем в солнечные пятна. Десятые - одиннадцатые сутки жизни области характеризуются наиболее бурными процессами в хромосфере и короне. При этом размер больших групп пятен достигает 20 гелиографич. градусов по долготе и 10o по широте или 2400 км X 12 000 км. Через 1-3 месяца пятна постепенно пропадают, над областью повисает гигантский протуберанец. Через полгода или год данная область исчезает.
Для среднего пятна с полем 3000 Э магн. энергия по меньшей мере в 10 раз превосходит кинетич. энергию конвективных движений. Но в конвективной ячейке обязательно присутствует горизонтальное перемещение, перпендикулярное направлению поля. Поле препятствует горизонтальному перемещению, в результате чего конвекция в пятнах оказывается значительно ослабленной. Затруднение конвекции приводит к меньшему поступлению энергии в область пятен, поскольку энергия в глубоких слоях переносится конвективными движениями. Вероятно, с этим и связаны более низкая темп-ра и "чернота" пятен.
Наблюдаемые в тени пятен гранулы (с размерами H 300 км и ср. временем жизни H 15-30 мин) указывают на наличие сильно видоизменённой конвекции. Она состоит здесь в том, что отдельные элементы горячего газа прорываются в пятнах вдоль поля до фотосферных высот. Там они расширяются, сжимая окружающий газ вместе с полем. Плотный газ опускается, движения газа напоминают перемещения вверх и вниз в тесно расположенных трубах с незначительно изменяющимся поперечным сечением (т. е. с незначительной деформацией силовых линии). Во многих др. случаях - при движении газа в протуберанцах, в корональных арках траектории движения газа также совпадают с ходом силовых линий.
Степень влияния поля на строение внеш. атмосферы зависит как от величины выходящего на поверхность магн. потока (1017-1022 Мкс), так и от того, насколько сильно он изменяется с высотой и во времени.
www.astronet.ruСолнцезащитные очки и затененные линзы.

Широко распространено мнение, что только очки со стеклянными линзами полноценно защищают глаза от вредных излучений. Это не совсем так. Стеклянные линзы имеют отличные оптические свойства, высокую абразивную устойчивость, стабильную форму, но достаточно хрупкие и тяжёлые. Пластик значительно легче и хорошо сопротивляется ударам. Во всем мире и производители, и покупатели уже давно оценили преимущества качественных полимерных (пластиковых) линз, оптические характеристики которых ни чем не уступают стеклянным.
Противопоказания
Противопоказано покупать очки со стеклянными солнцезащитными линзами детям, а также для активного отдыха или занятиями спортом, где возможны падения и разбивание очков. В таких случаях стеклянные солнцезащитные линзы намного опаснее пластиковых. Они также намного тяжелее пластиковых линз, и соответственно не так комфортны, быстрее и больше запотевают. К явным преимуществам стекла можно отнести только его более высокую абразивную стойкость, но это можно исправить, нося очки в футляре.
Плотность фильтра
От плотности фильтра солнцезащитной линзы зависит количество проходимого через нее видимого света. Плотность зависит не только от степени затененности стекол, но и от их цвета. В городских условиях достаточно иметь солнцезащитные очки с плотностью фильтра от светлого до среднего, на пляже, в море или для высокогорья нужен темный фильтр.
Цвет фильтра
Наиболее распространенными являются солнцезащитные очки с тёмно-серыми или тёмно-зелёными линзами. Дымчато-серое затемнение позволяет почти нормально воспринимать цвета, а зелёное отфильтровывает несколько больше ультрафиолетового и инфракрасного излучения. Очки с синими, голубыми и желтыми солнцезащитными линзами можно рекомендовать при не слишком ярком свете. Применение разных фильтров можно определить при помощи следующей таблицы:
Сильно затененные линзы | Яркое солнце высоко в горах, заполярье, пустыня | Такие линзы следует использовать только в специальных условиях |
С зеркальным эффектом | Хороши для отдыха в горах, на воде, пляже при сильном солнце | За счет отражения света дополнительно уменьшают его прохождение |
Темно-серые | Яркое и средне-яркое солнце | Дают реальное восприятие, минимально искажают цветопередачу |
Коричневые | Яркое и средне-яркое солнце | Обеспечивают ясное видение при ярком свете и бликах |
Темно-зеленые | Яркое и средне-яркое солнце | Уменьшают переутомление глаз |
С эффектом градиента | Средне-яркое солнце, вождение автомобиля, чтение на солнце | Хороши при неярком солнце, когда нужно ограничить яркий верхний свет |
Оранжевые, желтые, голубые, фиолетовые | Средне-яркое и неяркое солнце | Оранжевые и желтые добавляют контрастность и глубину при неярком солнце. Голубые, фиолетовые линзы не рекомендуются детям |
Поляризованные, любые цвета | При любом освещении (в зависимости от затемнения) | Удаляют блики, усиливают проработку деталей. Рекомендуются водителям |
Соляризация.

Родился в Филадельфии. Переехав в Нью-Йорк он, двадцатилетним начинающим рисовальщиком, стал завсегдатаем знаменитой галереи «Фотосессион» Альфреда Стиглица, где впервые знакомится с новейшим искусством Европы. В 1915 году Ман Рэй встречается с Марселем Дюшаном, затем с Пикабиа и становится непосредственным собеседником и единомышленником европейских художественных радикалов вообще и дадаистов в особенности. В 1921 году Ман Рэй приезжает в Париж и вскоре становится заметной и элегантно-сенсационной фигурой Монпарнаса того времени. Его слава росла и упрочивалась благодаря неуёмной деятельности кинематографиста, журналиста, даже фотографа модных моделей. Участник едва ли не всех сюрреалистических выставок, автор книги «Фотография – не искусство», до старости (он умер в 1976 году) сохранивший вкус и страсть к живописи, он остался в истории мастером 1920-х годов, дерзко взглянувшим в зазеркалье с помощью фотографий.
Первые автомобили были похожи на кареты. Фотография долго не могла вырваться из объятий живописи. Причём из объятий удушающих. По началу художники считали фотографию полезной чернорабочей и лишь из снисхождения поощряли стремление фотографов подражанию живописи и графике. Больше других волновались гравёры – монополисты воспроизведения картин и памятников искусства, и портретисты, пишущие на заказ, и вообще художники, пишущие «похоже». Из их стана раздавались голоса: «Фотография есть зеркало природы, и приписывать ей заслугу всех оптических эффектов.…То же самое что удивляться богатству, фантазии невинного фабриканта зеркал». Или: «Светопись» (так иногда называли фотографию) имеет столь же малое отношение к живописи, как уличный шарманщик к Моцарту и Бетховену… как стенография к ораторскому искусству, как штамп к резцу. Эти сорные травы заглушают истинное искусство. Фотография – это создание машины – теснит живопись, отнимая у неё адептов средства к существованию. Вот здесь, как говорится, уже теплее, действительно, фотография уже на первых порах потеснила паразитов художества, которые, эксплуатируя ремесленную сторону творчества, часто компрометировали и компрометируют искусство в глазах публики. Как заметил один проницательный автор: «Теперь только посредственный живописец не может держаться, он должен сложить свою палитру, опустить кисть и искать себе других занятий. Тогда как мастера живут и всегда будут живы».
Ман Рэй был мастером. Он сразу увидел главного врага художественной фотографии – механическое, протокольное изображение всего, что попадает в объектив, и один из первых увидел своих союзников – ракурс, деформацию, крупный план. То, что Маяковский несколько порадоксально назовет «субъективным объективом». В конце концов, даже механическую природу фотографии он сделал своим союзникам. Исходившая из его идей группа «Ф: 64» (этот термин означает до крайности «загруженную» диафрагму, благодаря чему все планы пространства выходили на снимке с большой резкостью) окончательно порвало с мягкорисующей, живописной оптикой начало XX века. Сам Ман Рэй изобрёл, так называемые «рэйографии», размещая предметы на светочувствительной поверхности фотобумаги и воздействуя на них светом. Вписывая простые предметы (сигареты, лампы, расчёски, всё что угодно) в прямоугольный формат чёрно-белого снимка, художник добивался их особого, независимого существования, наполненного тревожным внутренним смыслом. Чисто механическим приёмом (добавим сюда и используемый им эффект «соляризации», когда в результате проекционной передержки негатива получается фотографическое изображение с обратной световой тональностью, обрамлённое по краям тёмной полосой) Ман Рэй доказал, что главный союзник фотографии как искусства – действительность. Но фотография призвана делать открытия в этом знакомом мире, в повседневности, в мелочи быта обнаруживать бытие.
Пожалуй, самая известная работа Ман Рэя – «Скрипка Энгра». Абсолютно реальная постановочная фигура, на которой с помощью фотомонтажа нанесены «приметы» скрипки. Нас не должна вводить в заблуждение многозначность названия. «Скрипка Энгра» – распространенная метафора хобби, второй страсти (как известно, Энгр всё свободное от живописи время посвящал скрипке). Здесь многозначность другого уровня. Несомненная художественность и поэтичность самого снимка находится в остром противоречии соединения телесности и вещественности, синтеза плоти и деревянного предмета. Современная предметность человеческого тела и звуки музыки…
На одной из фотовыставок «Золотой объектив» мне как-то бросилась в глаза серия снимков балерин из Мариинки. Похоже на Ман Рэя. Та же строгость и простота форм, изощренная элегантность крепких мускулистых ног трудяг – танцовщиц. Но я тут же понял разницу. Очень талантливый, высокохудожественный. Но не из зазеркалья. Действительность здесь переиграла образ. Всё-таки недостаточно взять в руки даже очень дорогой фотоаппарат. Нужен ещё глаз художника. Особенно в фотографии.
"Женщина с длинными волосами", 1929 Соляризация, 1931 Скрипка Энгра, 1924 Ева, 1932 Обнаженная у окна, 1923 Письмо в пространстве, 1937 |
Соляризация глаз на источнике свята, а, особенно, на солнце, по эффективности и своему крайнему благотворному действию на глаза ничем не уступает пальмингу и является мощнейшим средством для лечения многих глазных болезней и восстановления зрения!
Хорошо запомните и усвойте это упражнение и прибегайте к нему всегда, когда есть такая возможность! Как только солнце проступило через облака и осветило землю – бросайте все текущие дела и идите делать соляризацию!
Наши глазки обожают солнце, обожают яркий солнечный свет, при котором всё вокруг становится намного лучше видно, они получают от солнца энергию и силы, солнце стимулирует кровообращение и работу мышц глаза, способствует рассасыванию катаракты, повышает чувствительность глазных нервов и всячески закаляет наши глаза!!
Если у вас с некоторых пор появилась боязнь света и вы постоянно носите затемнённые очки, тогда обязательно начните постепенно приучать свои глазки к их главном пище – солнечному свету! Существует множество научных исследований, при которых люди и животные, жившие в тёмных пещерах или в тёмных местах, начинали значительно хуже видеть, вплоть до полной слепоты! Узники, заключённые в темницах, нередко за годы заточения лишались зрения и выходили на волю сильно ослепшими. Глаза должны работать и получать порции света, без которых эта работа невозможна! Одно дело – это давать глазам необходимый отдых в темноте, для того, чтобы глазки снова набрались сил и восстановили свои функции, и совсем другое дело – как можно старательнее исключать попадания света в глаза.
Многие люди замечают, что летом, когда светит много солнца, особенно где-нибудь на солнечных курортах, на море, и когда они меньше носят очки, их зрение существенно улучшается, и это не просто так! Солнце играет огромную роль в такой стимуляции глаз!
Если у вас светобоязнь, то, прежде всего, старайтесь обходиться без затемнённых очков как можно большее время. Сначала может быть сильно неприятно или могут болеть глаза. В этом случае, потренировав глаза, дайте им немного отдохнуть перед новым приспосабливанием, надев тёмные очки. И так каждый раз уменьшайте время ношения очков. Также можете приучать глаза сначала к более тёмному свету, например, в тёмной комнате или при дождевых тёмных облаках. Только поверьте, что, добровольно закрывая от себя солнечный свет, вы мучаете свои глаза и лишаете их любимой пищи и радости. Сняв тёмные очки и приучив свои глаза даже к яркому летнему солнечному свету, вы с удивлением обнаружите, что они совершенно от этого перестали страдать! Занимайтесь соляризацией глаз на солнце и совершенно не беспокойтесь об их здоровье, т.к. вы сами заметите, что оно только улучшается!
А пока вы ещё не можете полностью отказаться от очков, просто делайте те же описанные ниже упражнения по соляризации в них. Возможно, вы сможете какое-то время, до ощущения сильного дискомфорта, делать упражнения и без ваших очков. Только, пожалуйста, не переусердствуйте: если возникают довольно ощутимые неприятные ощущения в глазах, их начинает резать и т.д. – вернитесь к затемнённым стёклам или даже перестаньте делать упражнения совсем, предоставив им отдых под пальмингом.
Суть соляризации глаз на солнце состоит в том, чтобы ярким и тёплым солнечным светом стимулировать нервы и кровообращение глаз, накопив в них побольше жизненной энергии, а затем предоставив им отдых под пальмингом, который должен быть примерно в 2 раза дольше, чем время соляризации.
Поэтому соляризацию можно делать двумя способами:
1. Встаньте лицом к солнцу, глаза обязательно закройте (обязательно!!! Иначе сожжёте сетчатку) и начните плавно поворачивать головой из стороны в сторону, подставляя солнцу попеременно то один глаз, то другой и прогревая равномерно все части каждого глаза.
Ещё лучше будет, если вы совместите это упражнением с покачиванием с поворотом туловища, о котором написано в главе «Занятие 6. Покачивания». Делайте такую соляризацию несколько минут, а затем отвернитесь от солнца и сделайте глазам пальминг (5-10 минут, но в 2 раза дольше, чем время, посвящённое соляризации). Нервная энергия, запасённая в глазах, при последующем расслаблении глаз в темноте под пальмингом, очень благотворно подействует на ваше зрение! Открыв глаза, вы почувствуете, что они насытились новыми жизненными силами, яркостью и ясностью. Как только откроете глаза и увидите яркий свет, быстренько и очень легко поморгайте: это расслабит ваши глазки и поможет им привыкнуть к смене освещённости.
Данное упражнение можете повторить несколько раз или же сделать его несколько раз за день.
2. Второй способ заключается в попеременной смене освещённости глаз. Этим мы очень стимулируем работу всех нервных клеток и нашего мозга, а также добиваемся хорошего расслабления глаз!
Итак, встаньте лицом к солнцу, глаза закройте, ноги расставьте на ширину плеч и накройте глаза пальмингом. Теперь совершайте медвежьи покачивания без поворота самого туловища (также описано в упомянутой выше главе «Занятие 6: Покачивания»), при каждом наклоне туловища вправо закрывая закрытые глаза пальмингом, а при наклоне влево открывая сомкнутые ладошки (глаза всё упражнение продолжают оставаться открытыми!) так, чтобы глаза освещало солнце. Потом, через минуту-другую, поменяйте полупериод, при котором вы открываете ладони так, чтобы уже при наклоне влево глаза были закрыты и открывались солнцу только при наклоне вправо. Поделайте такие покачивания несколько минут (например, 3-5 минут), а затем снова отвернитесь от солнца, сделайте продолжительный пальминг и закончите данное упражнение точно так же, как это описано в предыдущем способе соляризации глаз! Процедуру можете так же повторить несколько раз.
Ищите и ждите солнца всегда, каждый день, и не упускайте шанса: если появилось солнце хотя бы на несколько минут, сразу же сделайте пальминг. Вечером, в темноте, или в пасмурную и бессолнечную погоду, соляризацию можно проводить на любом другом ярком точечном источнике света, например, на лампе, на почти зашедшем за горизонт солнце, когда на диск можно будет смотреть глазами или, что является самым лучшим вариантом в таком случае – на свече. Правда, эффект уже будет значительно ниже. Вообще, даже просто смотря на горящую в темноте свечу, можно существенно успокоить свою психику и помочь глазам, так как пламя оказывает на них очень благотворное действие. Оно улучшает центральную фиксацию; так как объект хорошо знаком глазам и сильно рассматривать его детали не требуется, то глаза отдыхают и довольно неплохо расслабляются, смотря на огонь, улучшая остроту своего зрения. В данном случае соляризация делается так же, как и на солнце, только делать её можно дольше (10-15 минут) и с открытыми глазками. В данном случае особенно полезно делать соляризацию с покачиваниями и поворотами туловища так, чтобы, находясь напротив свечи, она была то справа, то слева от головы. Поворачиваясь и качаясь, не нужно специально фокусировать взгляд о свече и даже думать о ней, глаза сами отметят, что она будет от вас то справа, то слева, а вы можете подумать о чём угодно, лучше, конечно, о чём-то особенно приятном! Эффект от таких занятий будет также большим! А если вы будете делать соляризацию открытых глаз на заходящем солнце (почти зашедшем), то это даст даже ещё больший эффект!
Но, пожалуйста, при выполнении данного упражнения будьте особенно внимательны!
Итак, соляризацию с закрытыми глазами делаем на ярком солнце, а на всех остальных источниках света (обладающих относительно меньшей яркостью и мощностью, на которые можно смотреть непродолжительно без возникновения всяких ярких солнечных бликов в глазах) делаем соляризацию уже с открытыми глазками.
Если что-то непонятно или возникают какие-либо вопросы, задавайте их мне в разделе «Задать мне вопрос» или напишите мне письмо на электронную почту и я с участием рассмотрю каждый вопрос! Также вы можете прочитать ответы на чаще всего задаваемые вопросы в подразделе «Ответы на часто задаваемые вопросы».
Удачи вам в упражнениях и большого успеха в восстановлении зрения!
С уважением к моему читателю, Андрей Х.
Двигаемся дальше | Как самому восстановить зрение?
www.greatvision.ru
Содержание:
1. Соляризация и псевдосляризация. Определения2. Историческая справка
3. Современное время
4. Зачем нам нужен этот эффект и зачем нам надо делать его аналоговым способом?
5. Практика. Чёрно-белая плёнка. Псевдосоляризации
6. Практика. Цветная соляризация
7. Псевдосоляризации для монтажа
8. Соляризация в Photoshop
9. Примеры соляризации
10. Вывод
11. Литература/Источник
Соляризция и псевдосоляризация. Определения.
1.Соляризация – это эффект присутствия на фотоснимке (плёнке, фотобумаге) одновременно и позитивного и негативного изображения.Настоящая соляризация происходит при переэкспонировании. На старых фотоплёнках и бумагах, при слишком сильном экспонировании, изображение в переэкспонированных участках начинает обращаться в негативное (чем больше экспозиция – тем меньше оптическая плотность), а участки с нормальной экспозицией остаются практически без изменений.
Чем это объяснить химически? — окисление центров скрытого фотографического изображения нейтральными атомами брома, образующимися при больших засветках в значительных концентрациях внутри микрокристаллов фотографической эмульсии и выходящими на поверхность этих кристаллов (процесс реброминации).
2.Псевдосоляризация (Эффект Сабатье). На современных фотоматериалах нельзя напрямую достигнуть эффекта соляризации, это можно сделать немного другими способами. Поэтому, такую обработку называют псевдосоляризацией. Эффект тот же, но достигается не так, как достигался изначально (по своей природе).
Если кратко, то он достигается несколькими экспозициями без фиксирования и дополнительной засветкой, но об этом позже.
Историческая справка
1857 г. - первое упоминание о явлении превращения частично проявленного негативного изображения в позитивное под воздействием света принадлежит англичанину Вильяму ДжексонуВторая половина XIX века – сообщения от множества фотографов об этом явлении
1850 гг. – Сабатье – подробно изучил процесс, систематизировал и популяризировал (реклама)
1857 г. – англичанин Вильям Джексон. Обнаружил эффект соляризации
1870-1880 гг – художник Эдгар Дега. Фотоснимки с эффектом псевдосоляризации
Альфред Стиглиц – первооткрыватель настоящей соляризации
До 1930х – этот процесс не был популярен и практически был забыт
С 1930х – Манн Рэй и помощница Ли Миллер случайно засветили плёнку и получили эффект Сабатье. Этот процесс становиться популярен
Современное время
Питер Дейзли – профессиональная работа с эффектом псевдосоляризации аналоговым (ручным) способом.Свои соляризованные отпечатки Питер Дейзли создает в тесном сотрудничестве с опытными мастерами-печатниками лондонской «31 Studio». Отправной точкой служит классический черно-белый негатив. Этот негатив сканируется на барабанном сканере в файл с 48-битным представлением цвета. Полученное изображение незначительно дорабатывается в графическом редакторе, регулируются тональный диапазон и контраст, чаще всего в определенных замкнутых областях. Следует обратить внимание, что никаких компьютерных эффектов на данном этапе не применяется. Вся работа с изображением направлена только на то, чтобы сделать результат более подходящим для последующей соляризации. После этого, с разрешением 2000 точек на дюйм, на пленку выводится позитив. С этого момента изображение поступает в лабораторию «31 Studio» и подвергается только фотохимическим манипуляциям.
Все фотографии Питера Дейзли отпечатаны вручную старым классическим способом — платинотипией. Этот способ печати изобрел Уильям Уиллис в 1876 году. Основой художественной алхимии здесь служит благородный металл — платина. Платиновые отпечатки имеют более широкий тональный диапазон, чем отпечатки, полученные любым современным способом, обладают заметно лучшим качеством, передают больше деталей в тенях и как бы светятся своим особым теплом. Благодаря стойкости платины к внешним воздействиям отпечатки способны пережить не одно поколение зрителей. Технология процесса такова, что печать ведется контактным способом в ультрафиолетовом свете.
Используя классическую фотоувеличительную технику, из небольшого позитива изготавливают промежуточный негатив большого формата, полностью совпадающий размерами с конечным отпечатком. На этапе лабораторной обработки материал засвечивается для проявления эффекта Сабатье. Для печати используется сделанная вручную французская акварельная бумага Arches. Стоить отметить, что хлопковая бумага Arches известна художникам с конца XV века! Жидкая платиновая эмульсия наносится на бумагу кистью из шерсти козы.
Следующий этап обработки, настоящая соляризация, происходит непосредственно в процессе печати — позитив сильно переэкспонируется ультрафиолетовым светом. Области изображения, получившие ненормально большое количество света начинают обращаться и приобретают более светлый золотой тон по сравнению с менее экспонированными участками, которые наоборот, становятся темнее. В результате значительно увеличивается контраст на границах светлых и темных тонов. Помогает этому предварительная засветка и «псевдосоляризация» промежуточного негатива.
Зачем нам нужен этот эффект и зачем нам надо делать его аналоговым способом?
Моё мнение:1. Опыт работы с фотоматериалами при аналоговой печати
2. Просто приятно сделать такой способ своими руками
3. Может пригодиться в будущем любому фотографу
4. Фотограф начинает понимать сущность и природу фотографии
5. Развивается творческое мышление
Чужое мнение:
Сейчас, с приходом цифровых технологий в жизнь фотографа четко прослеживаются тенденции к девальвации мастерства и опыта художника. Все меньше авторов предпочитают делать что-то руками. Питер Дейзли и его соляризованные фотографии возвращают нас к истокам фотографического творчества. Несмотря на применение компьютера, основа метода — традиционная лабораторная работа с изображением. Можно рассматривать это как протест против современных, обезличенных и отработанных до автоматизма, массовых фотографических технологий. Для самого автора соляризация и платиновая печать — это развитие художественных традиций прошлых лет, традиций постоянного экспериментирования и поиска новых изобразительных средств.
Экспериментируйте с фотографией! Интернет предоставляет множество возможностей для поиска описаний различных фотографических процессов и техник. Здесь нет однозначно верных или ошибочных решений. Не замыкайтесь только на технологиях — снимайте, печатайте и выставляйте свои фотографии. Поиск своего пути станет воистину захватывающим приключением!
Практика. Чёрно-белая плёнка. Псевдосоляризации
Свои наблюдения, советы, действия. 1-ые шаги в псевдосоляризации.Сущность процесса:
Мы дали первую экспозицию материалу. Появилось чёрное изображение и полутона. Они уже практически изменяться не будут. При засветке и повторном проявлении, недопроявленные участки, рядом с уже проявленными тёмными, будут проявляться в негативе. Появятся негативные контуры и негативно проявленные участки недопроявленного в первый раз изображения.
Основные наблюдения:
1. Это очень сложный процесс, где нужно очень много экспериментировать
2. Достигнуть нужного эффекта получиться далеко не с первого раза
3. Нужный результат зависит от малейших изменений в процессе псевдосоляризации. Малейшее отклонение – и уже эффект почти не заметен
4. Уходит очень много времени и материалов
Желательные требования для фотоснимка, на который вы используете эффект Сабатье:
1. Должен быть контрастным, с чёткими границами между белым и чёрным
2. Иметь большой динамический диапазон
Есть несколько способом получения псевдосоляризации. Я расскажу сейчас об одном.
Вам необходимо:
1) Контрастный проявитель
2) Нормальный проявитель
3) Стоп-ванна с 3% уксусным раствором
4) Вода
5) Фиксаж
6) Контрастная бумага (например Agfa)
7) Контрастный негатив (портрет, пейзаж или др.)
8) Фотоувеличитель
9) Лампа для равномерной дополнительной засветки (настольная лампа, фотоувеличитель, фонарик через рассеиватель)
10) Тряпочки для вытирания бумаги
Ещё раз повторяю – чтобы получить нужный эффект, необходимо с помощью экспериментов подобрать нужное время экспозиции (1-ой, засветки), время проявления (1-ое и 2-ое), состав проявителей, вид фотобумаги и приспособиться к быстрым манипуляциям.
Действия:
1) Экспонируем негатив на бумагу (подбираем время)
2) Проявляем в контрастном проявителе (подбираем время, обычно недопроявляют на 20-25 %)
3) Далее аккуратно, держа за кончики бумаги (малейшее прикосновение к эмульсионному слою потом оставят следы!), промываем очень тщательно снимок водой (если недопромыть – то останется на поверхности проявитель, и в процессе засветки, материал будет неравномерно проявляться дальше, что может испортить снимок)
4) Потом аккуратно вытираем снимок мягкой тряпочкой, чтобы убрать излишки воды на поверхности
5) Кладём под осветительный прибор и даём засветку (время экспозиции подбираем)
6) Проявляем в нормальном проявителе. Внимание! Процесс может пойти очень быстро, надо быть готовым быстро его остановить!
7) По вашему усмотрению, после второго проявления и достижения нужного результата, быстро переносим снимок в стоп-ванну, тем самым полностью останавливаем процесс
8) Промываем водой
9) Фиксируем
От чего зависит результат:
1) Вид и тип бумаги (контрастная/неконтрастная, чувствительная/нечувствительная)
2) От самого фотоснимка (контрастный/неконтрастный, что изображено и как)
3) Время экспонирования под фотоувеличителем
4) Состав проявителей (контрастные/неконтрастные, активные/неактивные)
5) Время проявления в каждом проявителе
6) Время засветки
Чтобы подобрать столько параметров, необходимо очень много экспериментов. Не надейтесь на быстрый результат!
Несколько практических добавлений.
- Иногда может понадобиться ослабить негатив или незафиксированное изображение с псевдосоляризацией. Можно использовать раствор с красной кровяной солью. Состав на 300 мл воды 7,5 г красной кровяной соли и 45 г гипосульфита натрия. Также красную кровяную соль можно использовать, чтобы убирать некоторые тёмные предметы и части изображения на проявленной фотобумаге.
- Существует множество способов псевдосоляризации. Например, можно использовать раствор с «хромпиком». Засвечивать бумагу и плёнку можно импульсным светом, мощным источником постоянного света, обыкновенной лампочкой или просто светом из окна. В каждом случае будет появляться отличное от других изображение.
- Вспышкой можно пыхать несколько раз, засвечивать лампой приходиться где-то от 1 до 30 секунд, в зависимости от мощности источника.
- Засвечивать можно прямо в воде во время проявления, это поможет достигнуть определённого эффекта
Практика. Цветная соляризация
Из статьи В.И. Колесникова:Цветную псевдосоляризацию легче всего осуществить на обращаемом материале.
Поскольку для получения неожиданного и непривычного эффекта мы намеренно нарушаем обычные процессы фотохимии, то материал для опытов можно брать с давно истекшим гарантийным сроком.
Схема работы такова:
1. Фотографируем на обращаемую пленку с поправкой на потерю чувствительности;
2. Нормально ее обрабатываем в первом (черно-белом) проявителе, промываем, опускаем в стоп-раствор, опять промываем;
3. В цветном проявителе пленку обрабатываем только половину (5 мин вместо 10, к примеру), треть или две трети режимного времени, здесь фантазия любителя тоже может быть неисчерпаемой;
4. Пленку засвечиваем и допроявляем в том же цветном проявителе;
5. Засвечивать пленку можно и белым светом, а также любым из радужной палитры;
6. Пленку промываем окончательно и высушиваем. При засветке следует
учитывать, что цвет засветки даст нам в результате противоположный
доминирующий цвет, т. е. при красном цвете засветки получим голубой
доминант, при зеленом — фиолетовый и т. п.
Псевдосоляризовать в цвете можно и отпечатки. Подойдут проявители, изготавливаемые Львовским заводом "Реактив", а также фирмами "Реанал", "Фома" и "Орво". Неожиданные эффективные результаты дает и отклонение от нормальной температуры растворов.
Псевдосоляризация для монтажа.
Однажды экспонированная пленка, если ее проявить не фиксируя, высушить в темной комнате и проэкспонировать вновь, воспринимает свет только в тех местах, которые не подверглись действию света во время первой экспозиции. Этот эффект может быть использован в фотографии для совмещения двух объектов съемки.Снять на черном фоне человека, а потом фон-пейзаж. Изображение фона получится только в тех местах где нет объектов, снятых в первую экспозицию.
Таким образом, восстановленное металлическое серебро после первого экпонирования выполняет роль маски. После второго экспонирования следует обычная лабораторная обработка негатива. Основным недостатком этого способа является образование черного контура вокруг изображения объекта, снимаемого на черном фоне.
При съемке этим способом человека следует одевать в светлый костюм и освещать светом без резких теней. Лучше получаются вечерние и ночные кадры, снимаемый объект в которых при 2-ой экспозиции проецируется на темный фон, скрывающий контур.
Этот эффект можно использовать и в позитивном процессе. Например, для впечатывания облаков.
Так следует поступать в том случае, когда граница маски контрмаски должна иметь сложную конфигурацию, а изображение объекта съемки проецируется на яркое безоблачное небо. Весь процесс состоит из следующих моментов:
1.Вставляем негатив в увеличитель основной пейзаж в который надо впечатать облака производят экспонирование фотобумаги.
2.После экспонирования отпечаток проявляют, промывают и не фиксируя, кладут опять под увеличитель.
З.В увеличитель вставляют негатив облаков, совмещают через красный светофильтр с отпечатком, который вторично экспонируют, после чего вторично проявляют, промывают и фиксируют.
В тех случаях, когда собираются использовать эффект в позитивном процессе для совмещения человека с разными фонами, человека надо снимать не на черном фоне, а на белом, равномерно освещенном фоне. Фон должен быть значительно светлее самого яркого участка снимаемого объекта.
Соляризация в Photoshop
+ Про соляризацию в Photoshop и фильтр SolarizeПримеры соляризации
Выводы
Аналоговая обработка фотоматериалов – это важная составляющая на пути становления профессионализма фотографа, даже при условии преобладания цифровых технологий в нашем современном мире. Она развивает творческое мышление, она прививает основные навыки фотографа, которые ему необходимы, она раскрывает фотографу сущность фотографии и её процессов, да и вообще, это очень увлекательный процесс, где вы получаете от побед и открытий неописуемое удовольствие. Надеюсь данный реферат заинтересует и поможет в этом увлекательном и полезном деле, ориентируясь на интереснейшие эффекты – СОЛЯРИЗАЦИЯ и ЭФФЕКТ САБАТЬЕ.Литература/Источники
Статья В.И. Колесникова «Соляризация». Часть статьи о практике цветной соляризацииЧасть статьи С. Акимова и П. Дейзли
Урок по Photoshop из Интернета – фильтр Solarize
media-shoot.ru
Следующие статьи
- Паразитарные заболевания. Паразитарные заболевания орбиты. Парча для глаз. 64 промывания жемчужины. Медведев А.Н.
- Профессиональные поражения глаз (I). Профилактика заболеваний глаз. Профилактика зоркости.
- Болезненные состояния потовых желез. Болезненные состояния ресниц. Болезни глазницы.
Комментариев пока нет!
Поделитесь своим мнением