Стопроцентное зрение Рецепты здоровья №8 2010

Стопроцентное зрение Рецепты здоровья №8 2010.

bankknig.org

Странности при работе с таблицей..

Странные свойства картин.

Мозговая игра носителя бриллиантовых знаков отличалась странными, весьма странными, чрезвычайно странными свойствами [42]: черепная коробка его становилася чревом мысленных образов, воплощавшихся тотчас же в этот призрачный мир.

Приняв во внимание это странное, весьма странное, чрезвычайно странное обстоятельство, лучше бы Аполлон Аполлонович не откидывал от себя ни одной праздной мысли, продолжая и праздные мысли носить в своей голове: ибо каждая праздная мысль развивалась упорно в пространственно-временной образ, продолжая свои – теперь уже бесконтрольные – действия вне сенаторской головы.

Аполлон Аполлонович был в известном смысле как Зевс: из его головы вытекали боги, богини и гении. Мы уже видели: один такой гений (незнакомец с черными усиками), возникая как образ, забытийствовал далее прямо уже в желтоватых невских пространствах, утверждая, что вышел он – из них именно: не из сенаторской головы; праздные мысли оказались и у этого незнакомца; и те праздные мысли обладали все теми же свойствами.

Убегали и упрочнялись.

И одна такая бежавшая мысль незнакомца была мыслью о том, что он, незнакомец, существует действительно; эта мысль с Невского забежала обратно в сенаторский мозг и там упрочила сознание, будто самое бытие незнакомца в голове этой – иллюзорное бытие.

Так круг замкнулся.

Аполлон Алоллонович был в известном смысле как Зевс: едва из его головы родилась вооруженная узелком Незнакомец-Паллада, как полезла оттуда другая, такая же точно Паллада [43].

Палладою этою был сенаторский дом.

Каменная громада убежала из мозга; и вот дом открывает гостеприимную дверь – нам.

____________________

Лакей поднимался по лестнице; страдал он одышкою, не в нем теперь дело, а в… лестнице: прекрасная лестница! На ней же – ступени: мягкие, как мозговые извилины. Но не успеет автор читателю описать ту самую лестницу, по которой не раз поднимались министры (он ее опишет потом), потому что – лакей уже в зале…

И опять-таки – зала: прекрасная! Окна и стены: стены немного холодные… Но лакей был в гостиной (гостиную видели мы).

Мы окинули прекрасное обиталище, руководствуясь общим признаком, коим сенатор привык наделять все предметы. Так: -

Условия внутри радиуса Шварцшильда черной дыры весьма эк­зотические. Роли координат пространства и времени там меняются. Например, в обычном мире время течет только в будущее, но в чер­ной дыре оно может течь как вперед, так и назад. Зато в простран­стве под радиусом Шварцшильда мы можем передвигаться лишь в одном направлении только к центру черной дыры. Нашему моз­гу не под силу представить такой мир, хотя математически постро­ить его мы в состоянии.

Из-за сильного искривления пространства вблизи черной дыры время замедляется. Если бы мы смогли проследить за падающими на черную дыру часами, например в телескоп, и если бы, падая, часы продолжали тикать, то мы увидели бы, что, приближаясь к черной дыре, они идут все медленнее. Наконец мы увидели бы, что на рас­стоянии радиуса Шварцшильда часы вообще остановились. Таким образом, удаленному наблюдателю время кажется застывшим на границе черной дыры. Но наблюдатель, падающий в черную дыру вместе с часами, не заметит в течении времени ничего особенного.

Это еще один пример отсутствия жесткого абсолютного времени; каждый наблюдатель видит течение времени по своему.

Вблизи черной дыры странно ведут себя и лучи света. Они мо­гут сильно изгибаться и даже наматываться вокруг черной дыры. Некоторые лучи навсегда исчезают в черной дыре. Нам трудно по­нять, что мы видим вблизи черной дыры, так как «обработка дан­ных» нашего зрения предполагает, что лучи света должны распро­страняться прямолинейно. Порою даже небольшое отклонение от прямой линии, как это бывает при наблюдении миража, сбивает нас с толку.

Черные дыры имеют еще одну особенность, которую мы пока не упоминали. Они могут вращаться, причем даже очень быстро. Ис­кривление пространства вокруг вращающейся черной дыры впер­вые вычислил математик из Новой Зеландии Рой Керр в 1963 году.

Вращение черной дыры проявляется как вращение близлежа­щего пространства: черная дыра тащит за собой пространство, как водоворот. В плоскости вращения скорость водоворота может быть очень высокой и достигать скорости света на радиусе Шварцшильда. Следовательно, неподвижное в этом пространстве тело будет выгля­деть издалека как вращающееся вокруг черной дыры со скоростью света. Вдали от радиуса Шварцшильда черной дыры или вблизи обычного вращающегося объекта движение обращающегося по ор­бите тела будет испытывать сравнительно небольшое возмущение. Но вблизи черной дыры завихрение очень велико. Даже движение в обратную сторону со скоростью света не может спасти тело от втя­гивания его в круговое движение в направлении вращения черной дыры.

Для каждой черной дыры существует максимальная скорость, с которой она может вращаться. Критическая поверхность для чер­ной дыры, вращающейся с максимальной скоростью, лежит на по­ловине радиуса Шварцшильда от ее центра. Вне критической по­верхности лежит область, называемая эргосферой, где скорость пространственного вихря превышает скорость света. При благо­приятных обстоятельствах частицы могут поглощать немного вра­щательной энергии черной дыры в этой области и вылетать из нее, унося энергию с собой.

Обращение одного тела вокруг другого тела в пространстве лег­ко можно понять. Но как понять, что само пространство вращается вокруг центрального тела? Это выходит за рамки здравого смысла.

Обычно мы думаем о пространстве как о жестком фоне, относитель­но которого мы измеряем движение. Но из общей теории относи­тельности следует, что реальное пространство эластично, и это его свойство имеет наблюдательные проявления.

Увлечение пространства вокруг вращающихся тел долго остава­лось лишь гипотезой, высказанной австрийскими физиками Джо­зефом Лензе и Гансом Тиррингом в 1918 году. До 2004 года не было возможности измерить этот эффект в пространстве, окружающем вращающуюся Землю. Изучая движение двух искусственных спут­ников Земли 1АСЕ08 I и II, группа под руководством Игнацио Куифолини из университета Лечче (Италия) и Эррикос Павлис (Мэрилендский университет) обнаружила, что плоскости орбит спут­ников поворачиваются примерно на два метра в год в направлении вращения Земли. Этот результат согласуется с прогнозом Лензе и Тирринга с точностью ю%. Недавно запущенный спутник «Сгауйу РгоЬе В», специально сконструированный в Стэнфордском уни­верситете и НАСА для измерения вращения пространства, сейчас пытается подтвердить этот результат.

Частенько я описываю какие-либо необычные, неординарные картины и художников, их создающих. Хотя о том, что же такое сама по себе картина, как то раньше не задумывалась. Как удалось прочитать в Википедии, картина - произведение живописи, обладающее законченным характером (в отличие от эскиза и этюда) и самостоятельным художественным значением. В отличие от фрески или книжной миниатюры, картина не обязательно связана с определенным интерьером или определенной системой декорирования. Состоит из основы (холста, деревянной или металлической доски, картона, бумаги, камня, шелка и т.д.), грунта и красочного слоя. Картина - один из наиболее типичных видов станкового искусства. Создавая картину, художник опирается на натуру, но в этом процессе большую роль играет творческое воображение. В развитии живописи картина играет ведущую роль.

Кроме того, например, профессор-искусствовед Ричард Грегори описал "странные свойства картин" следующим образом: Картины уникальный класс предметов, потому что они одновременно видны и сами по себе, и как нечто совсем иное, чем просто лист бумаги, на котором они нарисованы. Картины парадоксальны. Никакой объект не может находиться в двух местах одновременно; никакой объект не может быть одновременно двумерным и трехмерным. А картины мы видим именно так. Картина имеет совершенно определенный размер, и в то же время она показывает истинную величину человеческого лица, здания или корабля. Картины невозможные объекты. Картины важны и потому, что глаз видит в них отсутствующие предметы. Биологически это чрезвычайно странно. Ведь способность человека реагировать на отсутствующие, воображаемые ситуации, представленные в картинах, является важным этапом в развитии абстрактного мышления . Порой такое мышление доводит человека до сумасшествия и, что крайне редко, суицида.

Не знаю, подходит ли классическая трактовка определения картина, подкрепленная мнением авторитетных искусствоведов, для описания творчества Бу Ритсон, но сама художница считает результат своего творчества именно картинами. И, безусловно, право на это она имеет. Ведь и опора на натуру, и использование красок, и законченность образов в творчестве Бу присутствует. Есть только одно но - эти картины живые!

Художница Бу Ритсон создала свой особый вид искусства, в котором она обмазывает живых людей несколькими слоями краски, после чего снимает его на камеру. Причем краска используется самая обычная, на водной основе, потому что она абсолютно безвредна и очень быстро смывается. Есть у нее, конечно, существенный недостаток - краска очень быстро высыхает, но трудолюбие и оперативность Бу позволяют его нивелировать. Бу Ритсон настаивает на том, чтобы все ее работы были сфотографированы до того, как краска высохнет окончательно. А это значит, что ей самой приходится работать в достаточно быстром темпе. "Чем больше решений я смогу принять до того, как перейду к очень быстрому и хаотичному рисованию и успею все это задокументировать, тем лучше", - рассказывает Бу Ритсон. В среднем на одного человека у художницы уходит от 30 минут до часа. За это время Бу успевает вымазать на человека до 50 тюбиков краски, при этом покрываются почти все его части тела.

Конечные работы художницы очень смахивают на классические американские карикатуры.

Ведь чаще всего художница изображает людей в образе ковбоев, мафиози и полицейских.

Глядя на человека, Ритсон, пытается представить, кем бы он мог быть. Именно от типажа моделей зависит конечный их образ. Не смотря на то, что Бу предпочитает работать с теми моделями, кого знает лично, ее мечта - поработать с голливудскими звездами. Не уверена, что звезды позволят так издеваться над своим телом, но никто не знает, какие мечты суждены сбыться, а какие нет. Тем более, Ритсон уже сотрудничала со знаменитостями: она создавала обложку для альбома "Wall Of Arms" английской инди-рок-группы "The Maccabees".

В общем, мечты мечтами, а пока творчество Бу, мягко сказать, достаточно оригинально. Все-таки человеку уже более сорока лет, имеет магистерскую степень Королевского колледжа искусств, а занимается тем, что обмазывает знакомых краской и фотографирует их. И при всем при этом, сама Бу считает художником, а не фотографом. Бу берет в руки камеру лишь для того, чтобы задокументировать результаты своей работы и продемонстрировать их другим людям: ведь зрители не могут попасть в студию художницы, а жизнь ее "живых картин" очень коротка.

Следующие статьи

• Завершающий массаж. Занятие второе. Занятия физической культурой и спортом при близорукости.
• Исследование переднего отдела глаза. Исследование слезного аппарата при его заболеваниях. Исследование слезных органов.
• Для близоруких (миопов). Для дальнозорких. Для дальнозорких (гиперметропов).

Поделитесь своим мнением

Имя *

Почта *

Тект *

Сумма цифр:

Народные способы чистки почек

Макияж на вечеринку для зеленых глаз

Приснилась подводка для глаз

Интересное:

Привычки чтобы сохранить зрение за компьютером

Весенний катар (весенний конъюнктивит) Краткое описание. Взбучка. Читает тот, у кого зрение не идет. Видеотренажёры.

Как правильно красить глаза если они близко посажены